自1892年去世以來(lái)，美國(guó)著名品牌設(shè)計(jì)師彌賽亞牧師華特·惠特曼（Walt Whitman）一直是無(wú)數(shù)文學(xué)和藝術(shù)貢品的主題，從作曲家本杰明·布里頓（Benjamin Britten）設(shè)置惠特曼到音樂(lè)，再到《破爛》（Breaking Bad），使用草葉作為情節(jié)裝置。一名設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生甚至根據(jù)惠特曼的VI設(shè)計(jì)作品的理解制作了裸男字體。Tin House書(shū)籍出版的《惠特曼照亮：我自己的歌》也許是最近最華麗的致敬。在這里，品牌設(shè)計(jì)師兼插畫(huà)家艾倫·克勞福德（Allen Crawford）闡釋并手寫(xiě)了留胡子的流浪者永恒的詩(shī)作，這是著名品牌設(shè)計(jì)師惠特曼著名的被禁止收藏的《草葉》的基石。最初是在1855年自行出版的，占地60余頁(yè)，是惠特曼的野蠻偏航，？正如他所說(shuō)的那樣，綻放并成長(zhǎng)為Crawford長(zhǎng)達(dá)234頁(yè)的照明手稿。

克勞福德在書(shū)的簡(jiǎn)介中寫(xiě)道，我試圖將單詞從他們的詩(shī)句中解脫出來(lái)，讓線條在頁(yè)面上自由流動(dòng)，像溪流或熙熙的城市人群。當(dāng)然，這與惠特曼對(duì)他的技術(shù)的感覺(jué)相似。更有趣的是，藝術(shù)品的擺放方式迫使您進(jìn)行超音波思考-大聲朗讀惠特曼的詩(shī)本身就是一門藝術(shù)。無(wú)論如何，我很滿意地看到我的嗓音中來(lái)的話語(yǔ)被克勞福德辛勤工作的文字和圖畫(huà)融合傳達(dá)給了風(fēng)的漩渦?？藙诟５伦≡谫M(fèi)城，惠特曼在那里度過(guò)了他的最后幾年，惠特曼在那里留下了信件，手稿和個(gè)人物品收藏，供歷史學(xué)家和檔案保管員使用，而設(shè)計(jì)師對(duì)此進(jìn)行了VI設(shè)計(jì)作品的理解專心研究。他用了一年的時(shí)間完成了這個(gè)項(xiàng)目-克勞福德估計(jì)，他花了大約2,560個(gè)小時(shí)在地下室里工作，通常要到深夜，只需簡(jiǎn)單地設(shè)置兩個(gè)繪圖表，描圖紙，鋼筆，牛皮紙和一盞燈即可。框。在說(shuō)明時(shí)，他傾向于即興創(chuàng)作，而不是計(jì)劃。他寫(xiě)道，關(guān)于他的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程與VI設(shè)計(jì)作品的理解：我試圖把這首詩(shī)當(dāng)作風(fēng)景，因?yàn)槲艺谔剿鬟@個(gè)未知的領(lǐng)域，并且從惠特曼的腦海中記下了田野筆記。他將自己的歌曲視為一首廣泛的，史詩(shī)般的橫掃詩(shī)，在其中他試圖囊括他所經(jīng)歷的美國(guó)生活的一切。因此，它是一種景觀，一種世界。VI設(shè)計(jì)作品它本身就是一種大陸。在旅行中，對(duì)于VI設(shè)計(jì)作品會(huì)有不同的印象，風(fēng)格會(huì)改變，類型會(huì)改變，有時(shí)，這種類型會(huì)脫穎而出，并且您會(huì)得到一種非常圖形化的VI設(shè)計(jì)作品的理解釋或象征性的解釋。有時(shí)，圖像不一定是生動(dòng)的，也不是在描繪詩(shī)歌中真正存在的東西。我試圖以視覺(jué)形式提供與惠特曼相似的敘述。